Luc Allemand et Jean-François Foucher

C’est au 6, rue de Lille à Paris que nous rencontrons Luc Allemand et Jean-François Foucher dans leur galerie. Les deux compères, spécialistes du design des années 1950, ont décidé d’ouvrir cet espace il y a un peu plus de deux ans.

Un défi que de s’installer à St Germain après avoir arpenté la France à la recherche de pièces pour fournir les galeries. Ils proposent aujourd’hui une sélection de créations des 1950’s à 1970’s à un public de collectionneurs et d’amateurs de design.

Au cœur de la Galerie, le design Français des années 1950

Les designers français comme Joseph-André Motte, Mathieu Matégot ou encore Pierre Guariche s’exposent ici volontiers aux côtés du luminaire italien de la même époque ou encore du mobilier scandinave. Des pièces de Perriand, Prouvé et de Gino Sarfatti trouvent aussi régulièrement leur place ici. Ce sont de ces designers que la clientèle est la plus friande aujourd’hui, même si les galeristes restent dubitatifs quant à l’explosion des prix de certaines pièces en salle des ventes. On pense évidemment au bureau « Présidence » de Jean Prouvé, estimé entre 200 000 € et 300 000 €, qui a été adjugé à 900 000 € en mai 2015 chez Artcurial.

Être Galeriste, c’est « se sentir de défendre »

Si pour les galeristes, l’important est avant tout la recherche d’un « esthétisme » et d’une « simplicité dans les formes », ils regrettent parfois que des créateurs comme Motte ou Guariche, pour qui les pièces sont pourtant souvent très difficiles à trouver, passent un peu à la trappe à côté des noms plus connus du design français. Mais cela ne les freine pas puisqu’ils s’assignent un rôle de « défenseurs » de créateurs en sus de celui de marchand. Une démarche de long terme qu’ils inscrivent dans une volonté d’« attiser la curiosité » en présentant des pièces plus rares et en s’ouvrant peu à peu à d’autres types d’objets comme la céramique (une sélection de créations de Georges Jouve sera d’ailleurs exposée dans le cadre de Design Élysées en octobre prochain).

Des pièces qui plaisent ne se vendent pas forcément

Cette démarche, minutieuse et documentée, ne les empêche pas de faire attention à leurs achats. L’expérience d’un bureau Nelson ( modèle « Home Office 4658 »), un coup de cœur acheté aux débuts de la galerie, leur a montré qu’une pièce qu’ils pensaient vendre très vite peut rester exposée longtemps en dépit de son intérêt certain. Lorsqu’on dispose d’un espace restreint, cette pièce de choix devient alors encombrante. Car la précision de la sélection et la rareté des créations présentées n’induit curieusement pas nécessairement une clientèle foisonnante !

Une jeune Galerie qui crée sa réputation

Pour exister, il faut être connu. Or les galeries de la rue de Lille ou de la rue de Seine sont aujourd’hui moins fréquentées qu’il y a quinze ans. Beaucoup de choses se passent maintenant dans les salons. Ils sont même devenus « indispensables » pour se faire voir et fidéliser sa clientèle, nous expliquent les galeristes. Cette année, pour leur première foire, ce sera donc Art Élysées. Pourquoi ? Parce que le salon est spécialisé dans le design des années 50 à 70 et qu’il profite d’un emplacement de choix, à deux pas de la Fiac.

Art Élysées
Les deux passionnés espèrent ainsi pouvoir gagner en visibilité auprès d’une clientèle internationale et faire valoir leur démarche, rigoureuse et professionnelle. On y trouvera une belle sélection de créations françaises : outre les céramiques de Jouve, on découvrira des luminaires de Guariche bien sûr, un fauteuil Tripode « Christera » de Joseph-André Motte, et enfin un focus autour du travail de Michel Boyer. A découvrir du 22 au 26 octobre 2015.

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Art Élysées – Art & Design
Pavillons, avenue des Champs-Élysées
75008 Paris

Mikael Najjar : Le scandinave comme on le connaît peu !

Son nom veut dire « ébéniste » en arabe. Lui, c’est Mikael Najjar, neveu de menuisiers, passionné par le bois et expert du mobilier scandinave des années 1940 à 1960. Il y a quatre ans, il a ouvert un stand aux puces de St Ouen avec sa femme, Yaelle Bounan, artiste designer et spécialiste d’art contemporain. Cette année, ils exposent à Art Élysées | Art & Design, pour la première fois en leur nom, une sélection pointue de créations réalisées durant la période 1940-1960.

Tout a commencé avec sa mère qui créait des tentures en Belgique. De fil en aiguille, c’est dans l’aménagement d’intérieur que Mikael Najjar fait ses armes, aux côtés de sa mère. A la recherche de pièces pour aménager l’intérieur de familles fortunées du monde entier, il se fait l’oeil et chine du mobilier cinq ans durant. Insomniaque, c’est également au travers de livres étudiés la nuit qu’il développe sa connaissance du design scandinave. Petit à petit, il en fait son métier et, loin s’intéresser à l’aspect décoratif du mobilier scandinave, cherche à en découvrir l’essence, en chinant les précurseurs du mouvement et en s’intéressant au Swedish Grace, courant né dans les années 1930. Il ouvre alors une boutique dans le quartier des Puces à Bruxelles et décide finalement de partir à Paris, où il est installé au marché Paul Bert depuis quatre ans.

Les prémices du Design Scandinave : « La recherche de nouveautés dans le mobilier ancien »

Quand on pense design mobilier scandinave, on pense surtout à Finn Juhl et à Arne Jacobsen, pas Najjar. Lui, il vous parlera de Otto Shultz ou de Josef Frank. Il chine « à la ligne ». Quand elle est intéressante, qu’elle est représentative d’une période (on entendra ici les années 1940 à 1960 mais rarement après), cela lui suffit presque. Ce n’est qu’après qu’il regroupe sa documentation et qu’il étudie le designer dans les moindres détails. C’est d’ailleurs de cette façon qu’il a découvert Viggo Boesen, qu’il défend à présent avec ardeur. Lorsqu’il a acheté son premier canapé du designer, ce sont les formes qui lui ont parlées et, même s’il avait senti un engouement de la part de certains marchands, aucune documentation n’était disponible à l’époque. Il avait misé juste : en mai dernier, un canapé attribué à Viggo Boesen, estimé entre 12 000 et 15 000 euros, a été adjugé à… 147 000 euros chez Sotheby’s !

Les années 1940 à 1960 avant tout

Si le galeriste s’est construit une réputation grâce à son expertise du mobilier scandinave, il n’a de cesse de continuer à ouvrir les champs du possible. Luminaire italien, mobilier Prouvé et canapés européens se mêlent donc volontiers au mobilier finlandais ou danois dans son espace. Une curiosité qu’il doit aussi à sa femme, passionnée d’art contemporain, qui s’occupe de la sélection des tableaux exposés. Le duo se rêve dans une galerie iconoclaste aux Etats-Unis, qui réunirait des œuvres d’art contemporain et des meubles des années 1940.

Ils creusent plus loin pour dénicher « des nouveautés dans l’ancien », à même de nous faire redécouvrir une époque. C’est sûrement pour cela que les marchands américains et les jeunes fortunes chinoises se pressent chez le galeriste belge : pour y trouver des créations rares et très spécifiques, comme une table basse de Pia Manu, brutaliste Belge des années 60, composée de pyrite, de béton et d’ardoise. La prochaine étape ? S’intéresser au mobilier américain des années 1940, en bois bien sûr, et pourquoi pas proposer à la vente en Europe ces pièces étonnantes et encore méconnues aujourd’hui.

Art Élysées | Art & Design : Une foire pour exposer des pièces de choix

Vitrine essentielle, son stand aux Puces de St Ouen lui permet de diversifier sa clientèle. Pour certaines pièces, en revanche, ce n’est pas vraiment l’endroit idéal. Plus il chine des créations rares, plus sa clientèle s’éloigne du tout venant. Les salons sont donc le lieu incontournable pour présenter ces pièces de choix. Art Élysées d’autant plus, avec sa section design qui s’intéresse aux meubles des années 1950 à 1970. La mise en scène de la galerie MYN, à découvrir du 22 au 26 octobre, promet donc de belles surprises. On ne saura pas tout sur la sélection prévue mais suffisamment pour nous intriguer : un mur de panneaux accordéon de Prouvé habillera l’espace, la table basse de Pia Manu formera un duo avec un canapé Fédérico Munari d’origine, revêtu de velours frappé de chez Rubelli, un ensemble table et chaises de salle à manger de Hans Wegner mettra le design danois en avant et, bien sûr, c’est un set scandinave composé d’un canapé et d’un fauteuil Boesen qui occupera la place d’honneur !

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Art Élysées – Art & Design
Pavillons, avenue des Champs-Élysées
75008 Paris

Julia et Horacio Portuondo, L’amour du Vintage

Le couple d’antiquaires espagnol Julia et Horacio Portuondo confirme sa participation pour la seconde année consécutive, dans la section Design de la foire d’art moderne et contemporain Art Élysées, qui se tiendra cet automne à Paris. Une occasion pour revenir sur leur parcours et sur leur passion pour le mobilier des seventies.

Nichée au cœur du très select marché Serpette, dans le dédale des rues du Marché aux puces de Saint-Ouen, la galerie Portuondo abrite l’univers de Julia et Horacio, deux toqués de design qui rassemblent autour d’eux leurs objets fétiches. Bibliothèque imposante d’Aldo Tura en parchemin laquée, sculpture en plexiglas de Jean Claude Fabry, table laquée sertie d’étoiles brillantes signée par la Maison Jansen… Ici, le style est résolument vintage et les années 70 sont mises à l’honneur. Une passion que partage le couple depuis plusieurs années.

Une collection qui implique toute une famille

Pour Horacio, l’attrait pour le design fait totalement parti de son héritage familial : son père compte parmi les antiquaires réputés de Madrid, son grand père exerçait le métier d’architecte et du coté maternel, on fabriquait des tissus… Julia, en revanche, est une autodidacte convertie à l’âge d’adulte. Elle plaisante d’ailleurs avoir autant épousé l’homme que sa passion… « Nous chinons chacun de nos meubles et de nos objets ensemble, en famille, avec nos deux enfants et invariablement, nous avons les mêmes coups de cœur. Lorsqu’une pièce plaît à Horacio, elle me séduit également et inversement… » Julia et Horacio ont quitté Madrid il y a une dizaine d’années avec toutes leurs économies, dans la ferme intention d’ouvrir une boutique aux Puces. A l’instar du père d’Horacio, ils commencent par vendre des meubles du XVIIIe et du XIXe siècle avant de succomber au charme du mobilier de la première moitié du XXe, avec une prédilection pour le graphisme et les couleurs ludiques des 70’s. Une collection qu’ils aiment associer à des œuvres d’art cinétique, telles que celles de Victor Vasarelly ou de Martha Boto.

Des meubles chinés aux quatre coins du monde

« Nos pièces proviennent du monde entier, France, Italie, États-Unis, Allemagne…Achetées sur Internet, dans des foires ou des salles de vente, l’important est que chaque objet nous parle, peut importe qu’il soit signé… Nous sommes indifférents aux modes, nous n’achetons que les objets que nous aimerions avoir chez nous et d’ailleurs, notre appartement déborde», reprend Julia, porte-parole du couple. Si en Espagne, le prestige du nom de Portuondo rassure la clientèle, en France, il leur a fallu s’imposer. Mais de nombreux acheteurs reviennent régulièrement à la galerie piocher parmi les dernières trouvailles ou demander des conseils. Marchands, collectionneurs, décorateurs, artistes: autour des objets, des relations se tissent, voire quelquefois des amitiés. «A la galerie, ce sont les plus petites pièces qui se vendent le mieux : bureaux, luminaires, fauteuils… En ville, les gens manquent d’espace, alors les grands volumes sont difficiles à caser. Pourtant, ce sont souvent ceux qui ont le plus d’allure et qui donnent le ton », explique Horacio.

Un stand à ne pas louper

Petits ou grands volumes ? Pour leur seconde participation au Art Élysées, Julia et Horacio souhaitent créer la surprise. Le détail des pièces exposées est donc encore tenu secret. On sait simplement que l’ambiance se fera autour d’un salon. La mise en scène d’une pièce de vie où figureront des éléments clés, chères aux époques dont ils sont friands. « Une exposition réussie doit à la fois faire rêver et présenter des pièces hors du commun », reprend Horacio. Du 22 au 26 octobre 2015, pendant les jours du Art Elysées, le couple Portuondo devrait donc faire la différence. L’exposition se tiendra Avenue des Champs Élysées, l’artère la plus célèbre du monde transformée, pour un temps, en temple du design.

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Art Élysées – Art & Design
Pavillons, avenue des Champs-Élysées
75008 Paris

Ayann Goses : de Saint-Germain-des-prés à Art Élysées

Depuis cinq ans, Ayann Goses expose à la foire d’art moderne et contemporaine Art Élysées dans la section Design. Enfant des Puces et baigné dans le monde du mobilier des années 1930 par son père, antiquaire au marché Biron, il commence à s’intéresser à la chine dès l’âge de 14 ans et reprend les deux stands de son père à 21 ans.

Autodidacte atypique

Aujourd’hui associé à Nicolas Palatchi au sein de la galerie Avril, il nous explique sa façon d’aborder le métier de galeriste, revient sur les designers qu’il porte depuis maintenant près 15 ans et nous fait partager sa participation à la Foire d’art moderne et contemporain Art Élysées. Influencé par le design des années 1930, à l’image de celui de Pierre Chareau, Ayann Goses s’est finalement très vite passionné pour celui des années 1950 à 1970, en commençant par exposer des pièces de Serge Mouille et de Jean Prouvé au marché Biron. Il se fait rapidement un nom et garde en mémoire les conseils de son père qui lui disait :« tu ne deviendras jamais antiquaire si tu n’es pas installé à St Germain des prés ». Il décide donc d’ouvrir une galerie avec Nicolas Palatchi, son ancien fournisseur. C’est ainsi qu’est née la galerie Avril en 2006. Leur intention ? Se positionner en spécialistes « des grands noms des années 50, 60 et 70 » en présentant une belle sélection de pièces de Perriand, de Prouvé ou encore de lampes Gras. On trouve aussi un monumental ensemble de Sornay, pièce unique mise en lumière l’an passé à Design Élysées et qui a créé la surprise.

Les puces vs St-Germain : Un exercice complémentaire

Loin d’être deux mondes séparés, celui de St Ouen et celui de la Rive Gauche communiquent. Proposer des pièces plus pointues qu’aux Puces tout en pratiquant des prix raisonnables permet aux associés d’attirer une clientèle internationale de « collectionneurs et d’érudits des années 50 à 70 » . Cela n’empêche pas les clients de la galerie GAM (celle d’Ayann Goses, implantée rue des rosiers à St Ouen, exposant « ses coups de cœur et des pièces spectaculaires qui attirent l’oeil ») de se déplacer maintenant jusqu’à la rue Guénégaud. Et ceux de la Galerie Avril de flâner du côté des Puces. Un double emplacement idéal pour un galeriste qui ne souhaite pas choisir entre la sélection rigoureuse et la beauté de l’exubérance de la création plus contemporaine.

Galeriste : Un ami qui vous veut du bien

Très impliqué avec ses clients, Ayann Goses est plutôt du genre « amical » avec eux. Il aime découvrir des intérieurs et, pour sélectionner du mobilier pointu et quasi-introuvable, les deux galeristes recourent à leur réseau. Ils acquièrent volontiers des pièces chez les particuliers qui leur ouvrent leur porte plutôt que de courir les salles des ventes. Nicolas Palatchi s’adonne à un travail de chine minutieux tandis qu’Ayann Goses élargit sa fonction de galeriste à un rôle de conseiller, « en envoyant à ses clients des photos par texto des pièces qui pourraient correspondre à leur intérieur ». Une proximité qui fonctionne puisqu’il est fréquent que les collectionneurs fassent appel à la galerie pour trouver la pièce désirée.

50, 60, 70 : 30 ans de design à redécouvrir

Quand on lui demande s’il a l’intention de sortir du trio « Perriand-Prouvé-Mouille», il confirme. Bien sûr, les grands noms des années 50 à 70 resteront les fers de lance de la galerie mais travailler à faire découvrir des créateurs moins connus et pourtant représentatifs de cette époque est une idée intéressante. Qui ? Geneviève Dangles, par exemple. Et pourquoi pas proposer d’autres typologies d’objets, comme la résine fractale, iconique des années 1970, à l’image des créations de Marie-Claude Fouquières. Mais avant cela, en octobre, la galerie Avril aura son stand à Design Élysées et souhaite, comme chaque année, créer la surprise. Pas un mot sur le stand donc, mais nous savons que les deux galeristes ont déjà trouvé leur pièce phare. A découvrir du 22 au 26 octobre 2015, Avenue des Champs Élysées de la Place Clemenceau à la Place de la Concorde. Ayant Goses sera exposant à la foire d’art moderne et contemporain Art Élysées – Art & Design, dans le pavillon dédié au design, du 22 au 26 octobre 2015, avenue des Champs-Elysées, côté Grand Palais.

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Pavillons, avenue des Champs-Élysées
75008 Paris

Eames Design : La Collection JF Chen

La célèbre salle de vente aux enchères Wright dispersera au début du mois de septembre la collection JF Chen constituée de 300 pièces de Charles et Ray Eames, le duo illustre qui a contribué à façonner l’histoire du mobilier design américain au XXème siècle.

Au travers de cette élégante et complète collection, le catalogue de vente raconte, en image, l’histoire des Eames et de leurs créations emblématiques.

Les variations de production

Des pièces produites par Evans Products à des exemplaires plus rares fabriqués en bois de rose jusqu’à des modèles en Wengé produits dans les années 80, vous trouverez une illustration pertinente des variations de production tel que la forme des amortisseurs ou des patins aux pieds. Ces différentes modalités de production soulignent comment les Eames ont adapté leurs conceptions aux différentes périodes.

Vous y trouverez des premiers travaux réalisé pour le concours « Organic Design » (1940) du MoMA aux chaises en contreplaquée ou en fibre de verre moulée, des UDE (Eames Desk Unit) ou encore des exemplaires issus des travaux du groupe d’aluminium.

Plusieurs années pour rassembler un ensemble complet

Une attention particulière a été porté à la provenance des pièces acquises pour la collection. Pour rassembler un ensemble complet, il a parfois fallu attendre plusieurs années. Par exemple, l’ensemble « 650 dining table and set of four PAC-1s » composé de quatre sièges rouges sur coque en fibre de verre rouge et accompagné d’une table noire, ont été rassemblé en trois périodes, sur trois années et acquis à partir de deux concessionnaires différents. Cette collection est le fruit de plusieurs années de travail minutieux.

Le catalogue propose des pièces iconiques de l’œuvres de Charles et Ray Eames et montre les diverses incarnations de leurs conceptions au cours des décennies. Achille vous recommande de télécharger le catalogue !

Richard Wright
Preview / Chicago : 3 – 10 September 2015
Auction / Chicago : 10 September 2015

Wright Auction House
1440 W Hubbard St,
IL 60642 Chicago

Laurent Greslin. Le Fauteuil Bridge Stacked

Designer et enseignant à ENSCI, Laurent Greslin fonde Z.I.lab. en 2011, un atelier de création où il s’interroge sur les modes de production, expérimente la conception d’objets démontables et cultive une approche locale, collaborative, circulaire et durable du métier de designer.

39 ans, l’oeil bleu et la chemise assortie au regard, Laurent Greslin demeure fidèle à cette couleur qui lui rappelle les bleus de travail. Un look « rationnel » qu’il a longtemps porté à ces débuts. Avant son Master à l’ESAD de Reims, il obtient un diplôme des métiers d’art, suit une formation au verre soufflé, s’initie au travail du métal et á l’art du feu. C’est probablement la connaissance de la matière qui forgera son profond respect du savoir-faire artisanal.

Sept ans de réflexion et de design industriel

Sa carrière démarre en 2003 pour le groupe SEB à l’agence DELO LINDO ou il réalise des grille-pains, des bouilloires et autres machines à café premier prix. A l’issue de cette expérience dans le design industriel, il se lance dans une carrière freelance.

Contribuer au développement locale

Pour Laurent Greslin, le designer doit inclure une approche environnementale dans toutes les facettes de son travail. Travailler avec des artisans de proximité en tissant des liens locaux est intégré au cahier des charges de ses conceptions et de ses recherches. « A l’image des commerces de mon quartier, devenir un designer de proximité me va bien », raconte-t-il.

Le Fauteuil Bridge Stacked

Parmi ses réalisations illustrant le rôle du design dans le processus d’innovation, on trouve son fauteuil bridge Stacked (Prix Label de l’Observeur du design 2015). Un fauteuil sans clou ni vis, constitué de trois parties qui s’emboîtent. La coque est constituée de différentes matières déchiquetées (bois, graines et autres résidus agricoles) agglomérées par un liant 100 % végétal puis solidarisées par pressage. Le confort est assuré par une peau en cuir ou en feutre garnie de mousse identique à la forme. Il est réalisé avec des matériaux recyclables car pour le designer « Les déchets des uns sont les ressources des autres » s’amuse-t-il. Chaque élément est détachable et remplaçable (ce qui augmente sa durée de vie). Une démarche « Eco-conception » et une très belle contribution !

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ZI Lab
2, avenue du Président Salvador Allende
93100 Montreuil

Pascal Cuisinier. Chercheur-Galeriste à St Germain

Le galeriste spécialiste du design français de la période 1951-1961, Pascal Cuisinier, nous livre ses secrets de collectionneur atypique.

Nous sommes vendredi, il est 11h et la Galerie Pascal Cuisinier de la rue de Seine est en plein préparatifs. Elle s’apprête à vernir l’exposition Jacques Biny, cachée des regards derrière sa vitrine recouverte de kraft. Pascal Cuisinier nous accueille, il semble serein mais on comprend vite que le stress monte. Il jette un œil discret sur les équipes techniques, s’inquiète de l’instabilité d’une des pièces phares de l’expo, la lampe B201 de Michel Buffet, et se demande si les dernières finitions seront prêtes pour l’inauguration dans quatre heures. Malgré tout, il prend le temps, installé dans un fauteuil de Pierre Guariche, de nous raconter avec sincérité et éloquence sa passion, son métier et les choix qui l’ont conduit à exposer en pionnier les travaux des « jeunes loups », génération née entre 1925 et 1930 et issue pour la plupart des Arts Décoratifs.

Les jeunes loups ?

Pierre Guariche, Joseph-André Motte, Michel Mortier, Geneviève Dangles, Christian Defrance, Antoine Philippon, André Monpoix ou encore René-Jean Caillette… Pourquoi les a-t-il choisis ? « Je ne les ai pas réellement choisis, il se sont imposés à moi car ce sont les meilleurs de leur génération ». Une évidence en somme. Ce qui l’intéresse, c’est « la rigueur, la radicalité et l’innovation » provenant de ce groupe qui n’en est pas réellement un. Pascal Cuisinier parle d’ailleurs volontiers de « concept générationnel » pour définir ce courant. « L’apport de modernité » et leur rôle de charnière dans l’histoire des arts décoratifs sont primordiaux pour lui, comme l’ampleur de leur travail à visée domestique.

Architecte de formation, le galeriste, s’il ne « choisit » pas les designers, sélectionne en revanche les pièces qu’il présente : les meubles et les luminaires, bien sûr, mais aussi le style, porteur de « sens », sans ornementation excessive et donc futile. On est bien loin de l’esprit décoratif parfois attribué au design. « Le geste gratuit ne me touche pas » nous explique-t-il. Ce qui compte c’est « un, la proportion, deux la proportion, trois la proportion », postulat majeur du design des années 1950. Pour lui, les pièces qu’il expose « apportent la meilleure solution à un problème qui se pose ». La technique, l’innovation, l’esthétique et la fonctionnalité en sont les caractéristiques. On peut alors se poser la question de l’émotion transmise par une pièce. Le philosophe de l’art invoque en retour la raison, maître mot de l’émotion, qu’il considère comme « une réponse intellectuelle qui nécessite une construction de la compréhension » et non comme une réaction primaire, indépendante d’un contexte et de connaissances préalables.

On comprend que cette rigueur, appréciée chez Guariche et les autres, ne s’arrête pas à ceux qu’il expose : on la ressent très bien chez lui et dans sa méthode scientifique de travail. Se documenter, chercher, recouper sont essentiels pour constituer ses expositions et font partie intégrante de son rôle de galeriste. C’est d’ailleurs pour cela qu’il collabore avec un doctorant à plein temps, avec qui il a constitué une impressionnante base de données : photographies datées, catalogues, ressources des ayants droit… Tout est passé au peigne fin pour trouver, dater et attribuer officiellement les pièces, parfois pour la première fois sur le marché.

Rien d’étonnant donc à ce que les expositions de Pascal Cuisinier se montent en sept ou huit ans et que les trois-quarts de ses œuvres se trouvent en sommeil, à la cave, en attendant la pièce manquante ou le document qui authentifiera avec certitude l’objet.

De ce formidable savoir, il « espère un jour créer une maison d’édition » pour enfin publier des livres complets sur ceux qu’il affectionne, et sur lesquels la documentation reste aujourd’hui très maigre. En attendant, vous pourrez toujours passer en septembre découvrir le travail de Pierre Paulin, celui de ses débuts, méconnu et pourtant imprégné de modernité et d’innovation, si chères à Pascal Cuisinier. Il paraîtrait aussi que, plus tard, les luminaires de Robert Mathieu feront leur apparition rue de Seine…

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Galerie Pascal Cuisinier
13, rue de Seine
75006 Paris

Rencontre avec Samuel Accoceberry

C’était à l’espace 12 Drouot, face à la célèbre salle de ventes. Pour sa première participation aux D’Days, l’institution présentait un designer et son projet sur le thème de l’Expérience. Au cœur de l’exposition « Intérieur-Extérieur-Passage », rencontre exclusive avec Samuel Accoceberry, qui revient sur son parcours et livre pour Achille.Paris sa vision du design, à la fois poétique et terre à terre.

Un projet révélateur d’une vision du design

Fruit d’un travail de dix-huit mois dans le cadre d’une résidence à Nontron, dans le Périgord vert, cette exposition nous propose un projet porté à huit mains. Trois professionnels des métiers d’art ont collaboré avec Samuel Accoceberry pour créer, façonner et raconter une histoire de terroirs, de rencontres et de création.

Justement, qu’en est-il du lien que Samuel Accoceberry entretient avec l’artisanat ?

Le « savoir-faire patrimonial » est un terme qui revient à plusieurs reprises lors de notre conversation. Et en effet, le designer ne manque pas de collaborer avec des entreprises aux savoir-faire régionaux depuis de nombreuses années, comme Alki ou Bosc, pour pousser l’artisanat à aller plus loin techniquement. Ces rencontres se cristallisent en objets, porteurs d’histoire(s). Ne pas dénaturer mais apporter un esprit contemporain. Préserver l’histoire de l’objet tout en lui conférant une forte dimension graphique. Jouer le jeu des couleurs et des proportions, dans une justesse de ton. Ne pas oublier sa fonction ni par qui il est réalisé. C’est à tout cela que prête attention Samuel Accoceberry et qui ressort amplement du projet de Nontron. Entre « un abécédaire chromatique et de formes » de poteries en grès, issu d’une collaboration avec Kristiane Hink, une première pour le designer qui souhaitait travailler la céramique, un garde-manger moderne en bois et laine inspiré des greniers à fruits et les étagères bois + bois, bardées de lattes souples comme l’étaient les séchoirs à tabac dans le Périgord, on ressent le patrimoine régional comme l’identité de chaque acteur dans toutes les créations. Sans oublier le « rythme graphique de l’objet », cher au designer et sans qui le résultat ne serait pas aussi sculptural.

Céramique, Mobilier, Textile… Un touche à tout qui le revendique

Pour Samuel Accoceberry, les différents domaines du design peuvent s’assimiler à des langues. Et plutôt que d’être bilingue, le designer a choisi de devenir polyglotte : de l’entreprise artisanale à la production industrielle, de la vaisselle en passant par le luminaire, le textile, et maintenant la céramique, le créatif ne se limite pas et revendique son métier comme l’exploration du champ des possibles. Ses créations portent toujours une dynamique graphique, discrète mais juste, et singulière. Il nous explique que sa double formation, en design industriel et en art, joue un rôle important dans cette conception du design. Son envie d’étudier la typographie aussi. Il voit dans l’objet une architecture, comme celle de la lettre, à combiner avec les contraintes des matériaux et à faire vivre sans transgresser la fonction de l’objet. Un jeu d’équilibriste auquel il se prête avec brio.

L’humilité : Une force pour avancer

Malgré un travail prolifique et reconnu, on est frappé par l’humilité du designer qui ne regarde jamais en arrière. Marqué par des égos surdimensionnés lors de ses premières collaborations, il nous confie faire attention à ne pas s’auto-congratuler et à s’intéresser à l’avenir plutôt qu’aux projets passés. Ce qui l’anime, c’est la création, le façonnage, la découverte et l’échange. Et l’avenir ? Fidèle à Bosc, spécialiste des canapés, le designer continue à collaborer avec l’entreprise landaise cette année et comme Starck l’a fait par le passé, il signera chez IPI une bento box, des verres et de la vaisselle en mélamine. En course sur un important projet de mobilier urbain de la Ville de Paris, le designer pourrait bien faire parler de lui cet hiver… A suivre avec attention !

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Samuel Accoceberry Studio
20 rue Primo Levi
75013 Paris

Samuel Accoceberry. Designer.